第169章洪武釉里红
李旭东在心里其实是很排斥这个人的，毕竟人的名，树的影，什么样的人在圈子里自然会有什么样的名声。
而这人在全世界的名声很差，还是不接触的好，但是他是开门做生意的，没有开门却拒绝客人的理由。
“哟，好久不见，你这是什么东西？”李旭东依旧是打了个招呼说道。
“好东西，掌柜的，这回你可得打紧了，看了，这东西绝对没有问题。”
听着他自信昂扬的语气，李旭东不由得有些好奇，开了那个盒子。
又见着一只瓷碗放在盒子正中。
一打眼儿上去，李旭东就能确定，这应该是一件老东西。
它的口径大概15厘米，碗敞口，深弧腹，圈足，碗心双圈内饰折枝牡丹，里外壁饰缠枝牡丹花，里外口沿及足墙均饰回纹。回纹两两一组，俗称对对回纹，时代特征鲜明。
不出意外这应该是，一只明洪武.釉里红缠枝牡丹纹碗。
不过李旭东却没有直接说出来，而是看着莫文华的大舅，问道：“这东西怎么个说法？”
“这是康熙釉里红红缠枝牡丹纹碗。”他得意的说道：“这是我捡漏捡来的，价值至少这个数。”
莫文华的大舅一边说着一边拿出手指笔画了个10，“10个，至少10个。”
从他的话语中，李旭东就能听出来，他是明显不懂，明清时期的瓷器。
康熙年间盛行的是青花釉里红，说法都完全错误了。
要说也该说是康熙时期的釉里红，不过康熙时期的釉里红，他的特点却十分鲜明。
乾隆的釉里红瓷多以白釉为地，在上绘纹饰，也有以冬青釉为地的器物。
那时釉里红的制作，虽然继承了雍正朝的纯熟技术，但与同时期其他官窑纹饰一样，图案纹饰趋于规范化、程式化，缺乏创新的生气。
明洪武年间的，功力是完全不到这种程度的，这功力说的不是做品工匠的功力，而是绘画技巧那种形制上的感觉。
李旭东可以确定，这不是乾隆年的釉里红，而是洪武年釉里红的原因，也是因为这个。
虽然洪武年间又李红也仅仅只是盛行一时，但是与元代相比，工艺却提高了很多。
这其中无论是烧制烧成技术，还是其他的方面，都比元代的要强很多。
但是和清代的却完全没有办法比较。
单从器釉色技术上来说乾隆釉里红瓷大多红色偏淡，釉里红色调分鲜艳的极少。
乾隆釉里红器物以瓶、尊、壶等陈设器为多见，官窑器的图案大多以缠枝莲、云龙、团凤、三果纹为主。
后仿釉里红瓷色调多发黑，还呈现绿斑，这是作伪者不能准确掌握氧化铜还原的烧制技术而形成。
而在看这一件东西，是明显的洪武典型器物，以花卉为主，盘枝或者折枝，制作厚重古朴，笔力锋劲。
在看胎体，其中差别更是巨大，清代的胎体更加细腻，洁白，气泡更少。
而明代的，质呈浅灰白色。器身往往有开片，尤其是一些器物有生烧的现象。釉里红多数呈较淡或偏灰的色泽，有的器物呈正红色，有的呈暗黑色。